Doctor Who 8×07: Kill the Moon, la recensione

Nuovo appuntamento su BBC One con l’ottava stagione di Doctor Who, la longeva serie fantascientifica dei Signori del Tempo, che con il settimo episodio, dal titolo “Kill the Moon“, apre la seconda parte dello show con protagonista Peter Capaldi.

[su_note note_color=”#fff9a6″ radius=”6″ su-note-inner=”box-spoiler” ]Avvertiamo i lettori che la seguente recensione contiene spoiler sulla trama. Se non hai visto l’episodio o non vuoi rovinarti eventuali colpi di scena non continuare a leggere![/su_note]

L’impegno dell’ottava stagione nel riprendere le tematiche dell’epoca Russell T. Davies in Doctor Who continuano con Kill the Moon.

La prima stagione di Moffat come showrunner è stata consapevolmente strutturata per somigliare al lavoro di Davies, ma le seguenti stagioni sono state radicalmente diverse nella struttura e nei contenuti. Questo è culminato nella decisione di annullare la distruzione di Gallifrey in The Day of The Doctor – probabilmente il più grande simbolo di Davies. Tuttavia l’ottava stagione ha dimostrato la volontà di impegnarsi con le idee e temi dell’era Davies; Into the Dalek non solo ha rivisito i temi di Dalek, ha anche sostenuto idee del tutto nuove del concetto di Dalek. Robot of Sherwood ha visto il ritorno della buona fede nella celebrità storica per la prima volta dopo Vincent and the Doctor. Il complotto scolastico e il Dottore che si infiltra a scuola in The Caretaker si rifà solo parzialmente a School Reunion.
Kill the Moon colpisce sul tipo di angoscia e dilemmi morali al quale Davies era così affezionato.

L’episodio inizia in un modo che non può fare a meno di evocare Children of Earth, forse il momento più buio nell’universo di Doctor Who. Parlando in macchina, Clara è veramente spaventata. Lei assicura che vi è normalmente un uomo con una scatola magica che risolve questo tipo di problemi, ma egli non sembra esserci. Lei dubita che tornerà. Invece, gli uomini vengono lasciati da soli a prendere una decisione davvero terrificante. La sequenza sembra ripresa in modo da ricordare i videodiari pieni di lacrime di Gwen dall’episodio finale di Children of Earth, documentando i giorni più bui della storia dell’umanità, mentre si preparano a sacrificare milioni di bambini al fine di salvare il pianeta. Clara fa riflettere anche su un dilemma morale simile: “una vita innocente contro il futuro di tutta l’umanità. Abbiamo 45 minuti per decidere.” Il limite di tempo non è arbitrario.

Kill the Moon medita su questa oscurità, affrontando questo tipo di orribile dilemma morale – una scelta impossibile. Il Capitano Lundvik ha un ruolo abbastanza cinico. Dopotutto, lei è il personaggio che indossa una tuta spaziale realistica; non uno dei personaggi distintivi visti in The Impossible Planet e The Satan Pit. Lei viene dalla Terra, e sa che sta succedendo. Lei non viaggia in una scatola magica, lei vola su una navetta spaziale che potrebbe ucciderla. Con rabbia, spiega a Clara e Courtney che questo è solo il modo per salvare il pianeta. A volte ci sono scelte difficili, a volte ci sono decisioni spiacevoli. “Alcune cose vanno solo male” dice senza mezzi termini. Secondo il punto di vista di Lundvik dell’universo, la chiave è quello di selezionare l’opzione meno dolorosa. Bisogna decidere il corso più sicuro per l’umanità. Indicando il pianeta, lei insiste, “Questa è l’unica via che ci permette di esistere.”

Kill the Moon respinge duramente questo tipo di visione morale. È una storia che infilza senza pietà quella sorta di cinismo. In questo episodio, Lundvik è il concetto sbagliato – non esistono quelle scelte orribili. Perlomeno, questa non è una di quelle scelte. Kill the Moon è il caso di un elegante ed entusiastico ottimismo, anche se non sembra proprio comunicarlo e farcelo capire. L’umanità non solo sopravvive, naturalmente, ma ha anche una nuova luna.

Tocca anche il dibattito etico che abbiamo già visto in The Beast Below. Il secondo episodio della prima stagione di Moffat come showrunner, è caratterizzato da un triste futuro in cui l’umanità ha cinicamente sfruttato l’ultima balena spaziale, una decisione rafforzata dal pensiero di gruppo e maggioritario. Il Dottore respinge questa decisione immorale, e Amy gli fornisce una terza soluzione, mentre cerca di decidere tra la balena e la gente della Terra. Questa è la versione di Steven Moffat di Doctor Who in poche parole. Sotto il mandato di Moffat, lo show respinge duramente questo tipo di falsi dilemmi morali. C’è sempre un altro modo. La fede e la fiducia sono virtù, e saranno ricompensati. Quando l’uomo smette di abusare della balena spaziale, si offre di aiutarli di sua spontanea volontà. Allo stesso modo, la decisione di lasciare che la creatura sotto la nuova luna si riveli di vitale importanza per lo sviluppo dell’umanità come specie. Infatti, sembra molto probabile che la creatura che cova alla fine Kill of Moon sia la stessa balena.
La decisione di risparmiare la creatura qui non solo ha ispirato il genere umano a raggiungere le stelle, ma anche in ultima analisi, a garantire la sopravvivenza del genere umano. Beh, alla Spaceship Gran Bretagna perlomeno.È un bel richiamo, anche se l’episodio non identifica esplicitamente la creatura in quanto tale.

I Semi della Morte, episodio della serie classica del Secondo Dottore Patrick Troughton è particolarmente interessante in questo contesto, perché Kill the Moon tocca molti degli stessi temi. I Semi della morte è stato un ottimo episodio in anticipo sui tempi, abilmente prevedendo che il fascino dell’uomo per lo spazio era qualcosa simile a una moda; che l’interesse per la luna si sarebbe ridotto nel tempo la novità. Ha presentato i viaggi nello spazio come qualcosa che sarebbe diventato banale o noioso nel tempo. Era qualcosa in cui l’umanità avrebbe perso interesse. Questa è stata una previsione piuttosto audace per la fine degli anni Sessanta. L’umanità ha di fatto perso interesse per il volo spaziale e l’esplorazione.
Nel corso di Kill the Moon, il disinteresse dell’umanità verso lo spazio viene presentato come qualcosa di molto vicino alla realtà e ci suggerisce che l’unico modo per visitare la luna sarebbe tramite uno “shuttle di seconda mano” da museo.

Kill of the Moon gioca inoltre con l’idea di “punti fissi” nel tempo. Questa è un’idea dello stesso Davies, utilizzata per spiegare come il Dottore poteva o non poteva fare una cosa particolare. Questi punti fissi erano spesso un po’ arbitrari, come se esistessero al fine di garantire che il mondo di Doctor Who non deviasse troppo dal mondo visto dagli spettatori a casa.

L’era Moffat sembra invece suggerire che il tempo è malleabile. Che il futuro può essere più malleabile rispetto al passato. “Il tempo può essere riscritto” si vantava l’Undicesimo Dottore. L’era Moffat ha generalmente evitato l’idea di punti fissi della storia, accettando che le linee di tempo inevitabilmente possano riscriversi e/o sovrascriversi l’un l’altra, e che l’idea di destino e punti fissi sono scorciatoie morali che consentono al personaggio di uscire fuori dai guai.

Kill the Moon gestisce una serie di colpi di scena molto intelligentemente e si trasforma, con una serie di sostituzioni narrative geniali – nel senso che la storia sta andando in una direzione, solo per farla girare improvvisamente in un’altra direzione diventando una fantascienza sul dilemma morale – una vita per salvarne molte.
Il Dottore fa questo tipo di decisioni regolarmente ma questa volta lascia la decisione a Clara. Ora, questo è sorprendente. Non per la decisione che fatta. Non per il fatto che Clara respinge la decisione raggiunta per il genere umano del pianeta sottostante. È sorprendente perché è la stessa Clara che fa questa scelta. Il Dottore fa questo tipo di decisioni per tutto il tempo, e la narrazione lo sostiene. Il compagno esiste tipicamente a sostenerlo – o forse di tanto in tanto per sfidarlo.

Tuttavia, ponendo questa decisione nelle mani del compagno, è un modo molto intelligente di prendere il pubblico alla sprovvista. È uno sviluppo che sfida i presupposti di Doctor Who in maniera provocatoria ed emozionante. Quando il Dottore fa questo tipo di decisioni, in genere può contare sul suo compagno per il sostegno morale e l’incoraggiamento. Il compagno cercherà di guidarlo dalla parte giusta. Donna lo sfida in The Fires of Pompei e Clara convince il Dottore a salvare Gallifrey in The Day of The Doctor. Qui, il Dottore abbandona Clara e Courtney a fare la scelta giusta. Non offre alcun supporto durante la decisione. Si lava semplicemente le mani e se ne va. Si tratta di un atto incredibilmente crudele e alieno, uno di quelli che rafforza la complessità e le sfumature del dodicesimo Dottore. Per la prima volta da Tom Baker, o forse da Sylvester McCoy, Peter Capaldi fa sembrare il Dottore come una presenza aliena. “La Terra non è la mia casa“, afferma, senza mezzi termini. “La luna non è la mia luna.”

I temi principali della stagione sono in gioco ancora una volta. Infatti, l’ottava stagione ha posto un forte ruolo di Clara come insegnante. Into the Dalek era essenzialmente una storia di Clara che insegna al Dottore una lezione importante. In Listen, ha insegnato al Dottore a non avere paura della paura. Qui, il Dottore spinge le sue idee alla sua logica conclusione. La decisione unilaterale di Clara insegna il mondo a guardare le meraviglie di un cielo nuovo, ispirando un’intera generazione a guardare le stelle e a seguire un sogno.

Kill the Moon è un affascinante e premuroso episodio, che “resuscita” la serie dopo alcuni episodi discutibili.