È andato in onda lo scorso sabato su BBC One il nuovo episodio dell’ottava stagione di Doctor Who, la longeva serie fantascientifica dei Signori del Tempo, dal titolo “Flatline“. Cosa è accaduto nella nuova puntata?
[su_note note_color=”#fff9a6″ radius=”6″ su-note-inner=”box-spoiler” ]Avvertiamo i lettori che la seguente recensione contiene spoiler sulla trama. Se non hai visto l’episodio o non vuoi rovinarti eventuali colpi di scena non continuare a leggere![/su_note]
Per molti aspetti, Flatline può essere visto come l’altra faccia di Midnight.
Se Midnight era una storia sul Dottore intrappolato in un’avventura senza il suo fedele compagno, Flatline è la storia del compagno intrappolato in un’avventura senza il Dottore. È un episodio molto ben studiato; lo scrittore Jamie Mathieson ha dimostrato che si può realizzare un episodio efficace, con Mummy on the Orient Express, e uno con una storia più consapevole, con Flatline. Si tratta di unna puntata che non offre solo una superba esecuzione di una formula provata e testata, ma gioca con questa formula ed esplora le implicazioni di tale idea centrale. Èuna storia esplicitamente di mostri, ma è molto attenta e precisa circa l’uso di questa parola.
Dopotutto, Mummy of the Orient Express ha attraversato gli elementi classici di Doctor Who in modo quasi perfetto. Aveva un mistero, un grande cast di supporto, un mostro intelligente, dialoghi scattanti, una bella sottotrama personale e la giusta direzione. È stato un superbo esempio di quello che potrebbe essere considerato un episodio “tradizionale” della serie. D’altra parte, Flatline è un più particolare e più avventuroso. È popolato da tanti piccoli dettagli che si avvertono decisamente come sbagliati, aggiunti a una storia misteriosa e inquietante. Flatline sembra quasi un disegno bidimensionale di un tipico episodio di Doctor Who, ma quando si estende nella terza dimensione si trasforma in qualcosa di completamente diverso.
Maggior protagonista, ovviamente, è il TARDIS, che atterra per sbagliato a Bristol piuttosto che a Londra e nella configurazione sbagliata. L’interno del TARDIS è già molto più grande dell’esterno, ma Flatline sembra suggerire che le proporzioni siano state distorte. “È più grande all’interno“, nota Rigsy quando dà uno sguardo al TARDIS dalle dimensioni di una borsetta. “Non è mai stato più vero“, risponde il Dottore, impassibile, sottolineando che questo è un dettaglio familiare di Doctor Who – anche se grossolanamente distorto.
Le strane creature bidimensionali rappresentano una sorta di un mostro particolarmente strano. I dettagli più nascosti del loro piano non vengono mai rivelati. Queste creature sono così estranee e sconosciute in modo che anche il TARDIS ha problemi di traduzione. Dopotutto, come spiega il Dottore, “la loro idea di linguaggio è altrettanto bizzarra come la loro idea di spazio“. Questa è una strana forma di vita, così radicalmente diversa dal genere umano che la sua concezione della realtà non può essere allineato con la nostra. Non sapremo mai che cosa sono o quali sono le loro motivazioni. Sono, nel senso più puro, mostri. Sono l’inconciliabile. Sono le creature che si nascondono al di là della nostra comprensione. Non esistono al di fuori della realtà, sono entrati, la narrazione lo impone. “Voi siete dei mostri!” Il Dottore proclama. “Questo è il ruolo che sembra siete determinati a giocare, così sembra che io devo svolgere il mio. L’uomo che ferma i mostri“.
L’idea di giocare ruoli è una parte importante di Flatline. Il dottore insiste sul fatto che queste creature stanno giocando il loro ruolo, costringendolo a giocare il suo. Tuttavia, suggerisce che è meglio trovare un modo per trascendere questi ruoli. Clara è spinta nel ruolo del Dottore. Rigsy è costretto a muoversi oltre il ruolo in cui Fenton lo ha gettato. Clara si rifiuta anche solo di permettere a Rigsy di giocare il ruolo del sacrificio eroico.
Uno dei conflitti centrali del personaggio di Clara – derivante dal modo della sua introduzione come “la ragazza impossibile” – è il conflitto tra Clara come personaggio nella sua propria ideologia e Clara come il più archetipico o generico dei compagni. L’ottava stagione ha lavorato duramente per rimpolpare la sua vita al di fuori dei TARDIS, e i suggerimenti mostrano come Clara sia adatta a impersonare il Dottore. Sia in Kill the Moon che in Mummy on the Orient Express è costretta in quel ruolo; era arrabbiata di esserlo in Kill the Moon, ma sembra essere più a suo agio nel corso del tempo.
Clara sta diventando anche un bugiardo molto astuto. Sta mentendo a Danny, e forse sta anche mentendo a se stessa. Lei sa che avrebbe dovuto smettere di viaggiare con il Dottore, ma non può portare se stessa a farlo.
C’è anche qualcosa di molto ironico e molto intelligente sulla premessa di base dell’episodio. Un certo numero di persone che scompaiono all’interno delle proprie case, senza alcun segno di intrusi o effrazione. Il Dottore lo identifica molto astutamente come un “mistero della stanza chiusa a chiave” e propone due soluzioni molto generiche. Tuttavia, Flatline ne propone sapientemente un terzo: che cosa succede se la camera stessa è l’assassino? In questo caso, si scopre che le pareti e i pavimenti sono gli assassini.
È anche interessante il modo in cui si tratta l’argomento della “stanza del mistero”, in cui il Dottore passa la maggior parte della puntata intrappolato all’interno, chiuso a chiave, cercando di uscire. L’idea di isolare il Dottore dal resto del cast durante il tentativo di risolvere il mistero – in particolare, intrappolandolo all’interno del TARDIS – è assolutamente geniale. Vale la pena di notare che questo è il terzo episodio di seguito in cui la trama cospira per separare il Dottore e Clara. Se questo è un tema, è interessante.
Flatline continua a puntare piuttosto pesantemente verso l’era Davies. Il Dottore non sbarca nella Gran Bretagna della classe operaia da un bel po’ di tempo. Non ci sarebbe voluto troppo sforzo per immaginare lo stesso episodio durante la prima e la seconda serie della rinascita. Per essere onesti, questo ha un certo senso. Il Dodicesimo Dottore è stato affascinato con le idee di classe e di privilegio. In The Caretaker è andato sotto copertura come bidello, mentre Danny lo ha riconosciuto come soldato. In Into the Dalek e Time Heist, ha riconosciuto che le aree di servizio sono in genere le aree di qualsiasi sistema meno protetto.
Tuttavia, ci sono altri punti in cui Flatline sembra collegarsi al passato verso l’era Davies. Il discorso culminante del Dodicesimo Dottore è il tipo di grande momento che il Decimo Dottore avrebbe amato. Anche la scena finale riecheggia il carattere del Decimo Dottore. “Credo che un sacco di persone siano morte e forse le persone sbagliate sopravvivono” dice il Dodicesimo Dottore, ricordando i sentimenti del Decimo Dottore alla fine di Voyage of the Damned. È stata una scena che probabilmente ha istituito l’arco che attraversa Russell T. Davies e il tratto finale di David Tennant – l’idea che la scelta di chi sarebbe vissuto e chi sarebbe morto avrebbe fatto del dottore una specie di mostro. Si tratta di un arco che può essere fatta da Voyage of the Damned attraverso The Fire of Pompei a The Waters of Mars.
Vale la pena di notare gli effetti speciali, che sono molto ingegnati qui – i mostri tremolanti e i graffiti bidimensionale che diventano tridimensionali. Flatline rende ancora piacevole uso dell’incredibile contrazione del TARDIS. La sequenza in cui il Dottore fa la sua citazione alla “famiglia Addams” è un punto culminante della stagione, piuttosto delizioso l’uso del concetto della storia nel fornire una visuale ingegnosa. L’intero episodio è una festa.
Flatline continua la folle corsa della stagione, con l’ottava stagione già sulla buona strada per diventare un vero classico.
